Marilyn Monroe resucitará en el cine con técnicas digitales
Ese futuro no es tan lejano. “De hecho, ya se ha realizado el primer campo de pruebas con un anuncio de palomitas, en el que se ha utilizado, con el consentimiento de la familia, la imagen de Orville Redenbucher, el fallecido propietario de la empresa”, cuya imagen en Estados Unidos resulta muy popular.
“Se consiguió que volviera de la tumba diez años después”, asegura, “y además con un iPod”, aunque no niega que el efecto que crea “todavía es un poco raro” y, de hecho, en YouTube se puede encontrar como “Creepy Orville Redenbucher Commercial” (anuncio espeluznante de Orville Redenbucher) en la dirección http-//www.youtube.com/watch?v=Fcn4p213Zg8.
Y es que, con las nuevas tecnologías digitales y de grabación de voz -en poco tiempo se podría hasta registrar todos los tonos de una voz y conseguir que leyera textos que nunca ha pronunciado- conducen hacia “una sensación de control de la obra cinematográfica similar a la que un escritor tiene sobre su libro".
“En las películas todavía no podemos conseguir que, por ejemplo, haga el tiempo necesario para el rodaje” y, desde luego, “el concepto de actuación cambiará para siempre. Conseguir una interpretación más ceñida a lo que el director quiere será un ajuste técnico. Ya no habrá más problemas de motivación con los actores”, explica.
Paul Devebec está considerado uno de los popes dentro de la animación digital, un campo tomado por una generación joven y poderosa que avanza a un ritmo vertiginoso.
“En 1997, por primera vez se vio un trabajo mío en el Electronic Theatre del SIGGRAPH -en el que se resumen las producciones más destacables del año en cine, televisión, videojuegos o publicidad- y diez años después yo lo presidía”, afirma orgulloso.
Desde entonces hasta ahora, la carrera de Debevec se ha visto lanzada por un título clave, “The Matrix” (1999), la película que revolucionó la ciencia ficción que “dio al público algo que no había visto nunca” y, además, “con unos efectos especiales que atrapaban al espectador en la historia".
“Se consiguió que volviera de la tumba diez años después”, asegura, “y además con un iPod”, aunque no niega que el efecto que crea “todavía es un poco raro” y, de hecho, en YouTube se puede encontrar como “Creepy Orville Redenbucher Commercial” (anuncio espeluznante de Orville Redenbucher) en la dirección http-//www.youtube.com/watch?v=Fcn4p213Zg8.
Y es que, con las nuevas tecnologías digitales y de grabación de voz -en poco tiempo se podría hasta registrar todos los tonos de una voz y conseguir que leyera textos que nunca ha pronunciado- conducen hacia “una sensación de control de la obra cinematográfica similar a la que un escritor tiene sobre su libro".
“En las películas todavía no podemos conseguir que, por ejemplo, haga el tiempo necesario para el rodaje” y, desde luego, “el concepto de actuación cambiará para siempre. Conseguir una interpretación más ceñida a lo que el director quiere será un ajuste técnico. Ya no habrá más problemas de motivación con los actores”, explica.
Paul Devebec está considerado uno de los popes dentro de la animación digital, un campo tomado por una generación joven y poderosa que avanza a un ritmo vertiginoso.
“En 1997, por primera vez se vio un trabajo mío en el Electronic Theatre del SIGGRAPH -en el que se resumen las producciones más destacables del año en cine, televisión, videojuegos o publicidad- y diez años después yo lo presidía”, afirma orgulloso.
Desde entonces hasta ahora, la carrera de Debevec se ha visto lanzada por un título clave, “The Matrix” (1999), la película que revolucionó la ciencia ficción que “dio al público algo que no había visto nunca” y, además, “con unos efectos especiales que atrapaban al espectador en la historia".
